齐一民《百剧宴》问答：观剧指南，文化盛宴

华娟/整理

来源：互联网及各类新媒体

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问：

齐一民《百剧宴：一位资深观众的京城剧院写生》写的什么内容?

答：

《百剧宴》作者齐一民在从2019年5月至2022年8月期间观看了一百场以国家大剧院为主的首都各大剧院（包括音乐、话剧、舞蹈、京剧等各类形式）的演出，并将观感诉诸笔端，从而集成了这部鲜有人写的京味艺术剧评随笔集《百剧宴》。由于《百剧宴》中一百台戏剧是在三年疫情期间陆续上演的剧目，因此它又可以说是首都人民在万难之中对戏剧、音乐等艺术形式百折不挠、锲而不舍追求的精神体现。《百剧宴》的部分内容已经在作者近三年出版的几部编年随笔集中散见，这是首次在完成第一百个评论之后集中出版。作者作为北京土著作家和文化学者具有广阔的视野和广博的情趣，能用幽默传神之笔，像速写和文人画那样将三年来北京艺术舞台进行全景式的勾勒，通俗高雅兼具，悲观乐观共存，是十分难得和前所未有的一部“京味观剧超级趣味指南”。由于首都北京是中国戏剧舞台的汇聚中心，书中这一百台大戏可谓包罗万象、百花齐放，所涉及的著名剧种和各类演艺名流应有尽有，俨然是一幅当代艺术作品和艺术家的全家福。书中的剧目涉及的剧种包括歌剧、交响乐、舞蹈、话剧、京剧、昆曲、冬奥演出等几乎所有类别，本书可以说是时下中国各类顶级艺术形式的全方位展示和速写评价，其独特的价值是即时性和时代性。

2

问：

齐一民的《百剧宴》有意思吗?有营养吗?

答：

《百剧宴》既有意思，又有营养。先说“意思”：读过齐一民作品的人都知道，他的作品无不充满双幽默感，江湖人称“齐式幽默”。他的语言灵动而狂放，天马行空，引经据典，无所不及。再说《百剧宴》的营养：我引用本书本书责编张琨老师的话吧，她说：《百剧宴》是作者三年来在北京各大剧场观看百部戏剧、歌剧、舞剧等演出后的剧评随笔，是对京城戏剧艺术形式以及多位艺术家的荟萃和点评，京味十足，妙趣横生。作者作为北京土著作家和文化学者，具有广阔的视野和广博的情趣，能用幽默传神之笔，像速写和文人画那样将三年来北京艺术舞台进行全景式的勾勒。通俗高雅兼具。悲观乐观共存，是十分难得和前所未有的一部“京味观剧超级趣味指南”。由于《百剧宴》中一百台戏居是在三年疫情期间陆续上演的剧目，因此它又可以说是首都人民在万难之中对戏剧、音乐等艺术形式百折不挠、锲而不舍追求的精神体现。

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问：

齐一民2023年有新作出版吗?旧的都读完了。谢谢！

答：

还真有！《百剧宴：一位资深观众的京城剧院写生》，研究出版社2023年1月第1版；《似水牛年的挣扎》，云南人民出版社2023年1月第1版。齐一民是一个高产作家。2023年可能还有著作出版。上述两收简介如下：（一）《百剧宴》：作者齐一民在从2019年5月至2022年8月期间观看了一百场以国家大剧院为主的首都各大剧院（包括音乐、话剧、舞蹈、京剧等各类形式）的演出，并将观感诉诸笔端，从而集成了这部鲜有人写的京味艺术剧评随笔集《百剧宴》。《百剧宴》是对京城戏剧艺术形式以及多位艺术家的荟萃和点评，京味十足，妙趣横生。作者作为北京土著作家和文化学者，具有广阔的视野和广博的情趣，能用幽默传神之笔，像速写和文人画那样将三年来北京艺术舞台进行全景式的勾勒。通俗高雅兼具。悲观乐观共存，是十分难得和前所未有的一部“京味观剧超级趣味指南”。（二）《似水牛年的挣扎》：本书是一部典型的齐式编年文集，用“挣扎”一词，源于母亲病危期间作者所感受到的所有痛楚与焦虑，生离死别，母子连心，感人肺腑。书中还有作者在鼠年尾所作的诗、精彩游记、东京奥运会札记、剧评、书评和生活中的一些小趣事……包罗万象，无所不及，读来让人情绪跌宕起伏。真所谓：有诗，有远方，更有深情。

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问：

哪位有齐一民新书《百剧宴：一个资深观众的京城剧院写生》的书评?

答：

我这儿有篇山东作家王刚（方木鱼）写的书评，标题是：《百剧宴》里品百味人生，书评正文如下：

齐一民是幸运的。按照内容简介里的说法，本书作者自2019年5月至2022年8月期间观看了一百场以国家大剧院为主的首都各大剧院的演出，而这个时间段恰恰契合了疫情反复的三年时光，作者能够在这样的间隙里见缝插针地欣赏了一百场视听盛宴——歌剧、舞剧、话剧、京剧、音乐会、昆曲……，尤其显得弥足珍贵。恰如简介中所说，因为这些都是在疫情期间陆续上演的剧目，它恰是首都人民在万难之中对戏剧、音乐等艺术形式百折不挠、锲而不舍追求的精神体现。

齐一民观剧是用心的。他说为了写好这本剧评他搜集了各个时期的戏剧评论并且从上个世纪60年代的一本书里翻出这样一句老生常谈的话：“剧本，剧本，一剧之本。”

他在《时隔整十年，再看《图兰朵》》里回顾了他在2009年看剧时的文字记录。是的，那时还是在北京奥运会之后、恰逢60周年国庆，而到2019年、70年国庆之际十年的时光呼啸而过，这十年中国的进步是全方位的。能把东方元素塞进西洋人写的“东方剧”中，作者盛赞2019版《图兰朵》是成功的，因为它揉进了这十年来的亮色。

齐一民的观剧记录有时间、有地点、有剧目，其中话剧占据了大部分，还包括葛优、濮存昕、李幼斌、倪大红、梅婷、徐帆、郭德纲以及出演的《杜甫》的冯远征等为数众多的大腕明星。看话剧很难避开这些真正的“老戏骨”，但当这些剧的编剧和导演才是一门真正的苦差事，他们“吃的是草，吐的是奶”，在这方寸的舞台之上、在有限的几个小时内，一切优点和缺点都会无限放大，因此能够让作者这样一个挑剔的观众满意真不容易。

齐一民观剧体验是深刻的。让人印象最深刻的是他的最后两篇：第九十九篇是评论话剧版的《人世间》，他说作家梁晓声很了不起，而话剧版的编辑也很厉害，能把一百多万字、半个世纪的光影浓缩进三个小时。第一百篇评论的是陈佩斯父子出演的话剧《惊梦》。从陈强到陈佩斯再到陈大愚，祖孙三代都为喜剧艺术服务和献身。陈佩斯的人生经历高开低走和他的性格有关、也和他的坚持有关。人生如梦，一转眼就是几十年，一转眼就是一辈子，一转眼就是几千年。

人生就像一出折子戏，你来我往皆是过场。脸上的胎毛还未褪尽就被套上了浓墨重彩的脸谱，一把推到台前、扔进社会的大染缸里浸润。于是告别了母亲的怀抱，收起心爱的玩具，唱念做打，生旦净末，使枪弄棍，对酒当歌，有样学样，有模有样。跑龙套的日子里习惯了做个小人物，即使是小丑、即便梦想再渺小，也坚持在自己的路上奔跑，马失前蹄或者单刀赴会都不曾退却半步。有时候你会突然发现还没来得及细细欣赏窗外的风景却赫然已经到了终点站，前传上演的时候不曾有你半点戏份，续集开演时你已不是主角。大概这就是人生，大概这才是人生。

齐一民的剧评有深度，有内涵，言浅而意深。在别人的故事里体验别人的人生，也回味自己的得失。或许是看多了人世沧桑，他的剧评很收敛，很多可说可不说的话他都没有说，很多可详说可略说的话他都选择了略说。我想这大概是因为年龄、因为阅历的关系吧。过去的这三年生活艰难，但就像战争的废墟中也会开出鲜花，活着总归是需要希望的，而这部《百剧宴》就是阴云密布中的光鲜希望之一。（《百剧宴：一位资深观众的京城剧院写生》，齐一民/著，研究出版社2023年1月第1版。）

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问：

齐一民的《百剧宴》指的是哪100个剧?

答：

（一） 歌剧《采珠人》（二） 话剧《鸟人》（三） “卡门”歌剧音乐会（四） 时隔整十年，再看《图兰朵》（五） 接近李幼斌、细观“李云龙”——《老式喜剧》观摩（六） 倪大红主演的《安魂曲》——都挺好！（七） 冯远征主演的《杜甫》（八） 法文版音乐剧《巴黎圣母院》（九） 葛优主演的话剧《默默》（十） 普契尼的歌剧《西部女郎》（十一） 《大独裁者》中卓别林（十二） 看舞剧《天路》，话说高原反应（十三） 靠情节取胜——话剧《长恨歌》素描（十四） 从《长恨歌》到《徽州女人》（十五） 马林斯基剧院芭蕾舞团《堂·吉诃德》《福金三部曲》（十六） 年度压轴话剧《林则徐》（十七） 一天俩“星”——兼谈原生态舞集《云南映像》（十八） 话剧《二月》（十九） 电影《愚人船》（Ship of Fools）（二十） “粉墨人生”京剧名家名段荟萃（二十一） 话剧《阳光下的葡萄干》（二十二） 话剧《家》（二十三） 话剧《十字街头》（二十四） 合唱音乐会《华彩秋韵》随想（二十五） 话剧《基督山伯爵》（二十六） 中央芭蕾舞团《珠宝》（二十七） 话剧《四世同堂》（二十八） 歌剧《冰山上的来客》（二十九） 京剧《智取威虎山》（三十） 田汉《名优之死》（三十一） 《威尔第经典歌剧作品音乐会》（三十二） 舞剧《李白》（三十三） 芭蕾舞剧《天鹅湖》（三十四） 《中央芭蕾舞团交响乐团音乐会》（三十五） 话剧《吴王金戈越王剑》（三十六） 中央歌剧院交响乐团《黄河大合唱》（三十七） 现代革命京剧《红灯记》（三十八） 纪念马连良诞辰120 周年京剧演出（三十九） 山东京剧团现代京剧《奇袭白虎团》（四十） 话剧《大宅门》观后（四十一） 庆祝《中俄睦邻友好合作条约》签署20 周年专场音乐会（四十二） 今天是个“悲怆”的日子！——听90 后指挥柴六（四十三） 评上海话剧《家客》（四十四） 看话剧九人出品《春逝》（四十五） 文字随想曲：听宁峰演奏帕格尼尼24 手随想曲全集音乐会（四十六） 彩调剧《刘三姐》观后（四十七） 端午节前听林大叶解密第五交响曲（四十八） “莎翁幻想”——焦阳、王之炅与大剧院管弦乐团音乐会（四十九） 中芭《红色娘子军》观后（五十） 王蒙话剧《活动变人形》观后（五十一） 回忆青春，看《理想之城》2（五十二） 沙溢、胡可话剧《革命之路》观后（五十三） 看京剧演员演的话剧《网子》（五十四） 准点迟到地去看话剧《直播开国大典》（五十五） 哀喜可以交加——陈佩斯喜剧《阳台》（五十六） 深空之音，洗涤心灵——听深空少年合唱专场音乐会（五十七） 观看普契尼喜剧歌剧《贾尼·斯基基》（五十八） 看京剧《伍子胥》险些受骗（五十九） “自新大陆”——大剧院建院十四周年音乐会（六十） 人间迥然异，艺术怎如初——第二场吕嘉、饶灏（六十一） 凡是舞蹈，就都是现代的！——《为人民而舞》观后（六十二） 娜拉走后她丈夫该怎么办？——话剧《玩偶之家》观后（六十三） 什么是“顶尖”——观《中国顶尖舞者之夜》（六十四） 第二次看“芭交”跨年音乐会（六十五） 吐槽舞台剧《倾城之恋》（六十六） 老来听《欢乐颂》！（六十七） 冒险去和老舍约会——话剧《西望长安》（六十八） 去石景山文化馆、听徐德亮唱京韵大鼓（六十九） 安徽女婿看话剧《大徽班》（七十） 春节前看京剧《河东狮吼》（七十一） 带着冬奥眼光观大型舞剧《五星出东方》（七十二） 冬奥缝隙看老舍话剧《老张的哲学》（七十三） 冬奥最后日看儿童剧《冰墩墩雪容融之冰雪梦》（七十四） 从话剧《角儿》说到俄乌两国角色（七十五） 观舞剧《曹雪芹》（七十六） “梦短梦长俱是梦，年来年去是何年”——看昆曲《牡丹亭》（七十七） 《红与黑》：时隔二十年又看梅婷演话剧（七十八） 演不尽的张爱玲——观话剧《张爱玲》（七十九） 只能生存不能毁灭——观藏语版话剧《哈姆雷特》（八十） 一场既渴望听又犹豫听的柴可夫斯基音乐会（八十一） 梦回宋朝：观“只此青绿——诗剧舞蹈（舞绘）《千里江山图》”（八十二） 亘古不变的日出日落——观人艺新版话剧《日出》（八十三） 一场话剧、两种穿越——观人艺话剧《蔡文姬》（八十四） 一场应该被载入史册的“解封音乐会”——贝多芬交响音乐会（八十五） 赞中芭女首席张剑——《奥涅金》（八十六） “一边笑，一边活”——观话剧《福寿全》（八十七） 喜看陈佩斯导演话剧《托儿》（八十八） 看徐帆主演的《阮玲玉》、品人艺戏中戏（八十九） 躲到大剧院去避暑、听威尔第的咏叹调（九十） 观雪莱夫人舞台剧《弗兰肯斯坦》（九十一） 跨越六十岁大生日之前看法兰西讽刺喜剧《科诺克医生》（九十二） 时隔三十四年再看话剧《哗变》（九十三） 真能把人看疯癫的话剧《狂人日记》（九十四） 一个能凑齐“表情包”的钢琴家——听郎朗的“大师课”（九十五） 永远理不清的男女《关系》（九十六） 一场没把冼星海音乐用足的舞剧《冼星海》（九十七） 头一次去梅兰芳大剧院、头一回看《西厢记》（九十八） 大慈大悲的话剧《窝头会馆》（九十九） 观话剧《人世间》，动容对号入座（一〇〇） 《百剧宴》一书的压轴大戏——陈佩斯父子的话剧《惊梦》。

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问：

齐一民《百剧宴》有哪些看头?

答：

（1）一个百部名剧，光就这个目录都让你涨知识！（2）《百剧宴》是北京本土作家齐一民的京城剧院写生。（3）《百剧宴》是作者三年来在北京各大剧场观看百部戏剧、歌剧、舞剧等演出后的剧评随笔，是对京城戏剧艺术形式以及多位艺术家的荟萃和点评，京味十足，妙趣横生。（4）北京城的高雅文化现场，剧内剧外全是亮点，剧中剧外都是生活。（5）《百剧宴》中一百台戏剧是在三年疫情期间陆续上演的剧目，它又可以说是首都人民在万难之中对戏剧、音乐等艺术形式百折不挠、锲而不舍追求的精神体现。（6）所涉及的著名剧种和各类演艺名流应有尽有，俨然是一幅当代艺术作品和艺术家的全家福。（7）《百剧宴》所涉剧种包括歌剧、交响乐、舞蹈、话剧、京剧、昆曲、冬奥演出等几乎所有类别，本书可以说是时下中国各类顶级艺术形式的全方位展示和速写评价，其独特的价值是即时性和时代性。（8）齐一民的观剧记录有时间、有地点、有剧目，其中话剧占据了大部分，还包括葛优、濮存昕、陈佩斯父子、李幼斌、倪大红、梅婷、徐帆、郭德纲以及出演的《杜甫》的冯远征等为数众多的大腕明星。（9）齐一民的剧评有深度，有内涵，言浅而意深。（在百度找到的，别谢我，谢百度和网友。）

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问：

求齐一民新作《百剧宴》的书评，我喜欢一个叫“梅明明”的作者写的。

答：

梅明明的书评来啰：书评标题：剧中剧外都是生活；正文如下：

有人说，人生如戏，全靠演技。可戏是唱的，剧才是演的，如此说来应该是“人生如剧”才对。这比喻多了给人看、给人演的味道，有了台上台下，有了幕前幕后，有袖手旁观、逢场作戏，也有曲终人散，多了几分嬉闹、几分落寞、几分悲怆。正像杨绛说，世态人情，可作书读，可当戏看。

今天我们就看书、看戏，看看《百剧宴》这本书。几年时间里，作家齐一民时常出现在京城各大剧院，看的都是耳熟能详的歌剧、儿童剧、荒诞剧、话剧。戏中人断肠，戏外人思量。他不光看，看完后回到家里就着热乎劲儿把看剧的感受写了下来，只是他写的不像传统剧评，不是学院派的理论讲解，更像日记，经常是由当下一个剧目发散而来，延伸到更深的层面的探讨，他称之为“京城剧院写生”，这正是《百剧宴》的由来。

翻开这本书，我们再次被齐老师“巴尔扎克式的野心”打动。从2019年5月19日第一场戏开幕，写到2022年8月20日最后一场，3年时间，齐老师看了100个剧，从歌剧《采珠人》到陈佩斯父子话剧《惊梦》，一场场看，一字字评，100场戏像100场梦，有美梦、有惊梦，嬉笑怒骂却又似喜实悲、笑中藏哭，就像书末《牡丹亭》里昆曲的亘古唱腔。

书中，作者基于先锋作家的独特视角和普通观众对于中外名剧知识普及之需求，体现着浓烈的启蒙气息，让我们不由想起莱辛的《汉堡剧评》，将批判锋芒直指你我当下平庸的生活，明显与消费时代市民社会有内在联系。剧评对象从来不是剧作本身，而是我们的生活，如莱辛说，“我们不应该在剧院里学习这个人或者那个人做了些什么，而是应该学习某种性格的人，在某种特定的环境中做些什么。悲剧的目的远比历史的目的更具有哲理性”。是的，这大概也正是齐老师想要说的，艺术源于生活、高于生活。

每次读到齐一民老师，我都想说说他的文风。一本本读过来，我们能感觉到齐一民老师的文字张力。这是他饱含的激情，对艺术、对生活、对生命的热爱，让全书文字有一种堆砌的美感。《百剧宴》剧中剧外都是生活，无论是他作为剧评人的陈述还是剧中人的叙述，都是带有情绪、情深饱满。剧评中有大篇的闲白，是夹带的私货，还是带感情色彩的叙述？他就喜欢这么由着性子信手拈来、泥沙俱下、喋喋不休。

多数作家在创作时，都有鲜明的自觉性或者说某种“思想包袱”——让作品更像艺术品，将作品创作成单个的、可以把玩，握持的艺术佳作。但齐老师的创作是外向的、不设防的，看不到大多数作家对自己文字的“爱惜”感，甚至不惧怕给人以“粗糙感”，好像谁都能写成一种无意识的挥洒。这种写法，导致单论一两部作品时，是比较吃亏的，好在我有幸读过他的不少作品，他的这种巴尔扎克式的写法，以群像连接在一起，滔滔不绝的大铺叙，构成史无前例的艺术巨构，以“整体性”傲视众生。他发明了一种“齐式写法”，他的好，全部都在他的艺术丛林里面，自成宇宙。你要读他的书，而且要一本接着一本地读下来，这大概才是正确的阅读方式。

最后，我们且再次翻开《百剧宴》，看戏中人唱戏中词，戏外人言戏外话，剧中人演得悲悲切切，剧外人看得暗里着迷。

《百剧宴：一位资深观众的京城剧院写生》，齐一民/著，研究出版社2023年1月第1版。

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问：

齐一民在中国作家中能排到什么位置?

答：

作家流派不同，排名有时并不科学也不公允。非要排名的话，齐一民在先锋作家里能排在第一，如果把残雪加上，他们并列吧。像以前那些先锋作家，如余华，跟齐一民一比都不够“先锋”。要理解齐一民及其作品，先要理解乔伊斯、普鲁斯特和他们的作品，但齐一民与他们的表达方式并不一样，先锋精神却是一致的。不知道我说明白了没有。

9

问：

正在读齐一民的《百剧宴》，这老头子怎么还在写呢?

答：

齐一民才刚过60，按有关组织的新标准，老齐还不算老头子，中年吧。王蒙都90了还在写呢。齐一民越写越好，年年有新作问世，你就偷着乐吧。《百剧宴》我也读了，不错的，文学价值、文化价值和实用价值都很高，至少是一部“京城观剧指南“，也是一部难得的剧评著作。

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问：

为什么齐一民的书名总是那么长?比如新书《百剧宴：一位资深观众的京城剧院写生》。

答：

齐一民除了写作，他还是高校教师，而且他教的都是外国留学生，可能是职业习惯吧， 总希望学生能快速理解他说的内容。所以一看《百剧宴：一位资深观众的京城剧院写生》书名就知道这是一本写北京剧场的事儿，是他三年来在北京各大剧场观看百部戏剧、歌剧、舞剧等演出后的剧评随笔，是对京城戏剧艺术形式以及多位艺术家的荟萃和点评，京味十足，妙趣横生。

11

问：

21世纪有著名的先锋作家吗?

答：

我想，“先锋作家”这是一个伪命题。什么叫先锋?著名作家，有成就的作家都应该是先锋作家，如果作家不先锋，那还在写章回小说呢。文学一直是创新的。只是有些作家走得快了些，不被时代理解，如北京作家齐一民，残雪也是，不过她的境况要好一些。齐一民是22世纪的作家，你信我一回。残雪走的是卡夫卡的路子。齐一民走的是齐一民自己的路子，没人走过。

12

问：

读齐一民的书，觉得他是个博士，涉及面真广，《百剧宴》算剧评集吗?

答：

哈哈，齐一民还真是个博士，不过他作品中涉及到的知识不都是他在读博时获得的。所谓博士实际上是“专士”，他博士读的是比较文学。齐一民读书很多很杂，涉猎面极广，而且他经历丰富，善于观察，也就是你说的博士。《百剧宴》是剧评集，不过不是常规的剧评集，比一般的剧评要生动丰富得多。《百宴剧》是部舞台剧断代史，这部戏剧断代史不是基于资料，而是来源于剧院第一现场，是一部名副其实的京城剧院写生。《百剧宴》也是十分难得和前所未有的一部“京味观剧指南”。齐一民的剧评有深度，有内涵，言浅而意深，让读者在别人的故事里体验别人的人生，也回味自己的过往，展望自己的未来。

13

问：

齐一民在《百剧宴》中写的那些剧他都看过吗?

答

你要是读过《百剧宴》就会知道书中所述一百个剧齐一民是一场一场看下来的。疫情三年，大家躺平的时候，他在看剧，在北京各大剧场看剧，每次看完后回家他都是及时把自己的观剧感写了下来，那种观后感新鲜直观，情感饱满，是第一手感觉，第一手印象。齐一民在书的最后一篇写道：自从2019 年五月第一场戏开幕、我开笔以来，三年来我坎坎坷坷、不辞辛苦，我不论酷暑严寒、不管中午晚上，我哪管剧场在郊野在庙堂，在大剧院在首都剧场，我一场场看，我一字字评，我每次回家都连夜奋笔疾书，我写完时常不易入睡，更何况三年来“新冠”小儿如此顽固猖狂，三番五次卷土重来，导致剧院不时大门紧闭，但我从未放弃，但我停工后又复开工。一百场戏剧多像是一百场梦，有美梦，更有惊梦，有预期更有意外，但诸君须知：一百场古今中外的大戏，无论是音乐、舞蹈还是戏剧、讲座，无论借助哪种形式，它们秉承的都是统一的几个执念，那就是“艺术不朽”“艺术超越现实”“艺术超越眼下”“只有艺术生命永恒”。艺术带给人类的永远是惊梦是惊喜，是希望和欢乐以及反思，总之就像《牡丹亭》里昆曲的亘古唱腔那样，无论持何种信仰，在它的“美色”面前，谁都是嗷嗷待哺的幼婴。

14

问：

《百剧宴》，我的天啊，看一百个剧，齐一民一定花了不少钱吧?

答：

据说花了4万元左右。看来《百剧宴》是花重金写就的。原来作家写作不但花时间，费精力，还费钱！所以你们得好好看哟！！作者写作不易，读者应认认真真读哟。不过，《百剧宴》书不错，还是值得一读，不但是京城观剧指南，也是一场文化盛宴，当然《百剧宴》的价值还不止这些，你自己品。

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问：

《百剧宴》是剧组、导演请齐一民来站台、吹捧的吧?

答：

应该不是。《百剧宴》一书中有许多批评、吐槽的内容，有的还挺尖锐的。你读完后就明白了，真心一本好书。

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问：

《百剧宴》读完了，不错！齐一民还会看剧、写剧评吗?

答

这个不好说，会吧！我想，有时间他还会看剧的，因为那是齐一民的精神生活的一部分，只要观剧，他就会写，这是他的创作习惯。

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问：

想听听普通读者对齐一民《百剧宴》的评价，有读过的朋友吗?

答：

我读过，真心觉得是一本不错的书，你读后不会上当。写的作者齐一民在刚过去的这三年在北京各大剧院的看过的舞台剧，包括歌剧、交响乐、舞蹈、话剧、京剧、昆曲、冬奥演出等几乎所有类别，观剧后作者写下了100篇个性化齐式剧评，对我们戏剧文化有特殊的历史意义。《百宴剧》这部戏剧断代史不是基于资料，而是来源于剧院第一现场，是一部名副其实的京城剧院写生，写生者齐一民是一位作家，北京作家，又是一位资深的观众。这件事没人做过，可能也很难做得到，但齐一民做到了，给作者点赞！！！

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问：

刚读完齐一民的《百剧宴》，很有趣，我想要这100个剧的剧目单，他转让吗?谁有齐一民的联系方式?

答：

我也读了，作者真牛B！真有毅力，很有才，不愧是大作家。《百剧宴》是一场文化盛宴。不过网上说齐一民也喜欢收藏，他的剧目单不会转让的，你别做梦了，你慢慢去收集吧，搜集全了，跟《百剧宴》放在一起收藏，很有价值。加油朋友！

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问：

《百剧宴》作者齐一民是作家还是文化学者?

答：

前几天在角楼图书馆听了他分享他的近作《百剧宴》，是本剧评集，也是随笔散文集，称得上“京城观剧指南”。同时也了解了一下齐一民这个北京作家。其实齐一民角色很多，经历很丰富，他主要是作家吧，当然也是一个文化学者，还是北京语言大学教师，不知道退休没有。早年间还干过许多职业，包括中国国家公司驻日本商务代表、北美跨国公司亚洲市场经理，外企首席代表、建材公司CEO等。他是北京市作家协会会员，曾在海外学习、工作十余年，北京大学比较文学博士毕业。

20

问：

齐一民的《百剧宴》是剧评还是个人生活随笔?

答：

齐一民的剧评有深度，有内涵，言浅而意深。在别人的故事里体验别人的人生，也回味自己的过往。或许是看多了人世沧桑，他的剧评很收敛，很多可说可不说的话他都没有说，很多可详说可略说的话他都选择了略说。我想这大概是因为年龄、因为阅历的关系吧。过去的这三年生活艰难，但就像战争的废墟中也会开出鲜花，活着总归是需要希望的，而这部《百剧宴》就是阴云密布中的光鲜希望之一。

（本篇完）