奥尔布莱特和休伯斯研究画作横跨18世纪末到20世纪初

参考消息网2月28日报道据美国《科学新闻》双周刊网站2月26日报道，悬挂在伦敦泰特英国美术馆中的19世纪风景画在气候物理学家安娜·利娅·奥尔布莱特看来无比熟悉。艺术家约瑟夫·马洛德·威廉·特纳将远景笼罩在雾气和烟雾中的标志性手法让奥尔布莱特想起了她自己的空气污染追踪研究。

奥尔布莱特说：“我开始怀疑这其中是否存在联系。”她利用从巴黎动力气象学实验室休假一天的时间参观了这个博物馆。毕竟，印象派运动先驱特纳佳作频出的时期，正值英国工业革命蓄势待发，越来越多喷出浓烟的工厂为伦敦赢得了“雾都”绰号。

特纳的早期作品，例如他1814年的画作《寻找阿普勒斯的阿普利亚》，都以清晰的细节呈现。后来的作品，如他1844年的著名画作《雨、蒸汽和速度——西部大铁路》，则采用了更梦幻、更模糊的表现形式。

奥尔布莱特认为，或许这种新的绘画风格并非纯粹的艺术现象。也许特纳和其后的画家所描绘的正是他们所看到的景象：他们周围的环境日益被烟囱喷出的烟雾所遮蔽。

为了弄清印象派中有多少现实主义，奥尔布莱特与哈佛大学气候学家彼得·休伯斯合作，休伯斯是重建密切跟踪空气质量的仪器存在之前污染情况的专家。他们对特纳、巴黎印象派画家克劳德·莫奈和其他几位画家的近130幅画作的分析讲述了正在经历现代化的两个城市的故事。

低对比度和较白的色调是印象派风格的标志。它们也是空气污染的标志，空气污染会影响肉眼对远处景物的观察。空气中的微小颗粒（气溶胶）能够吸收或散射光线。这会使物体的明亮部分显得较为暗淡，同时也使整个场景的颜色向中性白转变。

奥尔布莱特和休伯斯研究的画作横跨18世纪末到20世纪初，随着19世纪的到来，这些作品的对比度逐渐下降。奥尔布莱特和休伯斯的研究结果发表在2月7日一期的《国家科学院学报》上。报告称，这一趋势与空气污染的加剧相吻合，空气污染情况是根据煤炭销售的历史记录估算的。

研究人员写道：“我们的研究结果表明，（19世纪的）画作捕捉到了与工业革命期间日益污染的大气有关的光环境的变化。”

奥尔布莱特和休伯斯首先利用数学模型分析了特纳在1796年至1850年间创作的60幅画作以及莫奈在1864年至1901年间创作的38幅画作的对比度和色调，从而将艺术与气溶胶区分开来。然后，他们将研究结果与当时的二氧化硫排放量进行了比较，后者是根据伦敦和巴黎每年销售和燃烧的煤炭量的趋势估算得出的。当二氧化硫与大气中的分子发生反应时，就会形成气溶胶。

随着时间的推移，二氧化硫排放量增加，特纳和莫奈画作中的对比度都在下降。然而，莫奈在1864年至1872年间创作的关于巴黎的画作与特纳20年前创作的最后一批伦敦画作相比，对比度要高得多。

奥尔布莱特和休伯斯说，这种差异可以归因于法国工业革命的起步时间要晚得多。1870年左右巴黎的空气污染水平与19世纪初特纳开始绘画时伦敦的空气污染水平相当。

两人总结称，这证实了他们绘画风格的相似发展不能归结为巧合，而是受到了空气污染的影响。