于右任 于右任书法作品集

文章目录：

1. 如何欣赏于右任的魏碑
2. 国民党元老,大骂伊藤博文死有余辜,死前伸出3根手指,意欲何为
3. 扇面趣谈·于右任

一、如何欣赏于右任的魏碑

一，原题解释：

于右任在他的魏碑体书法中追求散淡野逸的气息

二，魏碑体书法

是于右任先生寻找到的一个弘扬“尚武精神”的载体，他把一代有识之士们提倡的可以强种强国的“尚武精神”转移到了魏碑之上，通过书写魏碑，移自己之情、移民族之情，从而振奋民心、强国强种。 这是一代革命先驱的伟大担当，也为中国书法美学开创了一种新的审美境界！

三，作者介绍

1.于右任（1879年4月11日—1964年11月10日），汉族，陕西三原人，祖籍泾阳斗口于村，中国近现代政治家、教育家、书法家。原名伯循，字诱人，尔后以“诱人”谐音“右任”为名；别署“骚心”“髯翁”，晚年自号“太平老人”。

2.于右任早年是同盟会成员，长年在国民政府担任高级官员。1949年随国民党政府迁往台湾。1950年中国国民党改造委员会成立，任评议委员。1964年病逝。晚年诗作眷念大陆之情颇深。著有《右任诗存》《右任文存》《右任墨存》

二、国民党元老,大骂伊藤博文死有余辜,死前伸出3根手指,意欲何为

于右任，这3个字不知道还有多少人记得呢？此人是国民党的元老人物，而且还是一个近代极其有名的书法家、教育家，可是此人在自己临终前，却为何伸出了3根手指头，这到底其中蕴含了什么寓意呢？

于右任1879年出生在陕西三原县东关河道巷，因为很小的时候父亲去世，之后的于右任一直都是跟着母亲生活，母亲害怕改嫁后儿子无法照顾，为此就决心不改嫁，因此于右任暗暗发誓必须要好好的读书，争取考上个功名，让母亲在将来有个好日子。

20岁的于右任就在岁试中夺得了第一名，为此当时真的是轰动了，可是谁能想到如此大才子却在后来成为了逃犯呢？其实这个和八国联军有关系，我们知道清朝末年八国联军攻入了北京城，随后开始大肆的杀人和洗劫，而慈禧则是带着光绪帝逃走了。

就在慈禧来到西安的时候，于右任居然想着如何刺杀慈禧这个人，在当时估计只要是爱国人士都会这么做吧，当然了后来的于右任的行为被人给劝阻了下来，不过于右任却为此愤怒地写了一首讽刺慈禧的诗词，那就是“女权滥用千秋戒，香粉不应再误人”。

这也是为何于右任成为逃犯的原因了，随后于右任为了逃脱清政府的追捕，就改了自己的性命，而且还去了法国人举办的“震旦大学”（就是后来的复旦大学）读书。

而真正让于右任人生开始改变的无疑是1906年去了日本的时候，当时于右任结识了中华民国国父孙中山，而且受到孙中山的影响下加入了同盟会，自此开始于右任走上了革命的道路。

不过于右任和其他人革命的手段不一样，他用的是自己的笔杆子，当然了在过程中也是多次遭到了磨难，比如自己创办的《神州日报》《民呼日报》先后被摧毁，以至于自己都入狱过。

于右任也是一个心直口快且一针见血的人，曾大骂日本名相伊藤博文死有余辜，说他是混蛋，之后的他由于得罪袁世凯，又遭到了通缉。

很多人可能不知道的是于右任可是和我们伟大的领袖教员有着很要好的关系，而这是因为于右任的诗论词才华，就这样两个人可谓是惺惺相惜，在重庆谈判期间，两个人还一起畅谈诗词，而于右任最喜欢的自然是教员的《沁园春·雪》，尤其是最后一句话“俱往矣，数风流人物，还看今朝”，简直是无比的折服。

于右任虽然是国民党，但是却极其厌恶国民党的腐败，像他这样以清廉自居的国民党元老确实是极为的稀少，晚年的于右任极为的渴望回到大陆，在临终前，于右任曾说伸出了3根手指，为此确实是留下了一些谜团。

有人指出很可能是于右任老先生渴望祖国统一的时候，自己的灵柩能被运回老家陕西三原县进行安葬，也或许是其他的什么寓意！

三、扇面趣谈·于右任

扇面趣谈·于右任

于右任(1879～1964)，原名伯循，字诱人，后以 “诱人” 谐音“右任”为名，号髯翁、骚心等，晚号太平老人。陕西三原人。现代著名诗人、书法家、教育家、政治家。早年加入同盟会，追随孙中山反对帝制。曾在上海办《神州日报》《民呼日报》《民立报》《民吁日报》，鼓吹革命。辛亥革命后，曾任南京临时 *** 交通部次长、国民 *** 审计院院长，后长期任监察院院长。1949年赴台湾。晚年写有广为人知的《望大陆》诗： “葬我于高山之上兮，望我大陆; 大陆不可见兮，只有痛哭! 葬我于高山之上兮，望我故乡; 故乡不可见兮，永不能忘! 天苍苍，野茫茫; 山之上，有国殇! ” 嗜好碑铭金石，精于书法，尤擅草书，有《标准草书》行世，被誉为 “当代草圣”。20世纪末被评为 “20世纪中国十大书法家” 之一。

于右任像

小红低唱我吹箫

于右任书法早年书从赵孟頫入手，后改攻北碑，精研六朝碑版，在此基础上将篆、隶、草法糅入行楷，独辟蹊径。中年变法，专攻草书，参以魏碑笔意，自成一家。他之所以喜欢魏碑，是因为魏碑有“尚武”精神，粗犷豪放。他怀有一种忧国忧民的意识，以图唤起中华民族的觉醒。这从他写的一首诗中可以看出：“朝临石门铭，暮写二十品，辛苦集为联，夜夜泪湿枕。”如果仅仅临习书法，是无须“夜夜泪湿枕”的。于右任学识渊深，胸襟博大，所以他的书法也有一种豪迈之气。除了《石门铭》与《龙门二十品》，于右任对《张猛龙碑》《元遥墓志》《元廷墓志》等大量碑刻都有相当精深的研究。他曾说过： “有志者应以造福人类为己任，诗文书法，皆余事耳。然余事亦须卓然自立。学古人而不为古人所限。”他正是这样，博撷约取，形成了自己开张奇逸、自然率真的书风，得以在千载书史上“卓然自立”。

于右任的书法扇面多有独特的意境。当代作家管继平曾见过于右任的一帧扇面，上面录的是宋人姜白石的一首小诗： “自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”诗极有味，书法也自然、随意、舒展、生动。一首小诗，四字三字、一字二字，如信手撒珠，看似每列都不规整，但在他的笔下则处理得十分妥帖，达到了不求美而自美，无意佳处乃大佳的境界，也与“小红低唱我吹箫”的诗意相吻合。

《书法》扇面 于右任

《书法》扇面 于右任

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