瓷器画片中，象征着女权的图案

在传统的陶瓷绘画里面，关于女权我们最常见的一般都是四妃十六子，或者是庭院仕女读书、抚琴、下棋等等这样的题材，其实这种情况特别好理解，男权社会就是表现男人所期望的女子形象纤细柔弱。

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但是到了康熙雍正时期，流行一种非常特殊的题材，就是侍女跑马，这里说的不是骑马，是驰马扬鞭的跑马，找了很多籽料好像清代之前并没有发现过类似的题材，那不是说清代女性地位会特别高，或者自自由度也一下子提高了。

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仔细想想应该不是，只是说男人的审美变了，我们都知道明末清初的小说是个高峰，这里描写了很多关于女性侠客的描述，小说家肯定愿意通过对女侠的塑造，来揭露当时社会的黑暗，来吐世人不平之气，这样大家都愿意看。

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再有就是受康熙尚武精神的影响，大家开始喜欢那些在马上灵动、飘逸的这样的美人形象，就是这种反传统的美，但又反的不彻底，这些女子跑马图，大多描绘的是在庭院里赛马，然后一群男人在围观，这种对女性行动空间的规划，也算是男权最后的底线。

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所以综上所述，这个时期还是以男性审美为主导，只是对女人的期望变成了美而能文武，贤而忠夫君，并不意味着真正女权的到来。