帕克：里夫斯崇尚务实派的影片，《新蝙》还缺少诺兰的衍生空间
这种理念和作风在《新蝙》之中一览无余，即便帕丁森遇到了很多争议，不过布鲁斯·韦恩的走向趋向于稳定。帕克觉得里夫斯之所以崇尚务实派的作品，这与他成长的年代有关。里夫斯在电影人生涯的初期，正逢好莱坞的白银年代前期。这个时候影坛的作品风格较为丰富，但是影片的类型还是有主次之分——史诗级纪录片的档次很高，不少当时的导演喜欢拍摄人文情怀的东西。至于《蝙蝠侠》或者《蜘蛛侠》这类超级英雄系列，尽管他们在漫画领域相当火爆，但是这类作品在三十年前“很难进入大荧屏”。时代的风格，让里夫斯倾向于现实主义。帕克还补充了一点，白银年代在影片票房方面也出现了两极化的趋势。
有些当红作品非常火爆，观众们想要收看《阿甘正传》这种类型的影片简直是一票难求。一旦这部系列的票房扑街，制片方就会亏得血本无归，不像在新世纪之后，如果一部电影的票房和收视率不高，但是该片的质量很好，还能被专业人士定义为冷门作品。在这种环境之下，务实派的影片至少可以让票房不会亏本，在电影人缺少安全感的情况之下，于是里夫斯就养成了这种风格。笔者（沾沾自喜看电影）也同意这种看法，在里夫斯早年的作品当中，《未来冲击》以及《家族情仇》就充满了功利主义的色彩，这是那一代导演的共性。当时不少电影人的科幻片，都缺少诺兰那种类型的衍生空间。
如果《新蝙》在票房方面达到甚至超越了《蜘蛛侠：英雄无归》，却因为影片缺少衍生空间不被专业人士看好，这种情况就很可惜了。里夫斯还说过，他希望新版《蝙蝠侠》冲击各种奖项，衍生空间和想象力，也影响着影片在各类颁奖典礼的档次。诺兰此前执导的《黑暗骑士》三部曲，实际上在内容方面不算很翔实，创作的时候也没有把握住中心点，不过该片继续创作下去的能力很强，这就是衍生空间。所以帕克表示，《新蝙》还缺少诺兰的衍生空间。
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