如何看待地方戏？
地方戏作为中国戏曲的主体，有其独特、擅长的剧目题材、
表现手法和表演形式。除了遵循戏曲共有的艺术规律和美学属性 外，鲜明的地域色彩和剧种风格是其本质所在。所以识别地方戏当 然主要看其方言、语音的差异，因为它们决定并主导着唱腔曲调的
上述(风格和色彩)呈现。
而“±也方戏”一说却是近代戏曲分类才有 的一种概念和提法。
事实上，在中国戏曲史上的一切声腔剧种最初产生都具有地方
性的特色，即便是外来剧种，一旦在一个新的地方扎下根来，都会在 当地语言和艺术、生态环境下发生变化，就是舞台表现方式和内容 上，也会逐步趋向于当地群众的欣赏习惯及审美趣味。
若从其功能
上看，则地方戏应是一座连接高端文化和大众文化、雅文化与俗文 化的桥梁。因为上自宫廷贵族、文人雅士，下至贩夫走卒、平民百 姓，差不多都喜欢它，虽然各自的出发点和审美取向并不相同甚至
很不相同，但并不影响它仍能承担众多的文化负载，并成为塑造中 国人民性格和观念、行为的规范准则。
尤其人们在天各一方时，乡 音乡曲不仅成为我们寄托无尽乡思、乡愁的一种挥之不去的情结，
更是身份认同和精神归属的主要依据。因此地方戏也就成为我们 最重要的精神家园之一，像当今的粤剧、潮剧，在东南亚一些国家正 是起着这样的作用。
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