不可说｜跨越六十年的银河英雄传说，你还相信光么？
Part 1
节目介绍
控场主播
Santaku Dai
嘉宾
天海小柏
电影推荐——《新.奥特曼》
上映时间：2022.11.18
上映地点：中国大陆（流媒体）
本月十八号，由庵野秀明制片、编剧，樋口真嗣担任总导演的《新.奥特曼》将会上线大陆地区的视频平台，这对于热衷于特摄剧或是庵野秀明作品的观众来说可谓是个喜忧参半的消息。
好的意义上说，大家终于可以告别网上流传的画质稍差且有英字遮挡的版本，享受4K高清的奥特曼暴打小怪兽。难过的是上线视频平台就意味着本片彻底无缘内地大银幕了，对于这样一部无疑更适合影院观赏的特效大片，如今以这样的方式和更多的观众见面，是非常令人感到惋惜的。
先不论影片内容质量如何，单从该片在日本上映至今超四十亿日元的票房成绩，已经创下了奥特曼系列电影在日本本土的最高票房，就说明如果能去影院一睹真容一定是非常不错的，但在咱们这儿，其实有正规渠道看到就已经不错了，毕竟最近刚刚颁的某奖都说了，这十年是中国电影最好的十年，面对如此的掩耳盗铃，我们还奢求些什么呢？
本次由庵野秀明监制的《新.奥特曼》从视觉造型到故事主线，都沿袭和致敬了“特摄导演”圆谷英二的《奥特Q》和奥特曼系列第一部剧集《奥特曼》。虽然没了奥特曼标志性的、胸前的那盏灯，但是本片依然沿用了奥特曼三分钟能量耗尽的设定，当能量耗尽时，我们的奥特曼身上的红色花纹会逐渐变成暗绿色。
庵野秀明可谓是日本宅男心中的终极理想，至今为止他已经指导了《新哥斯拉》和《新奥特曼》，明年还将上映一部《新假面骑士》，据悉他还会将三部经典特摄IP进行联动，而这一切都隶属于由其牵头的“新日本英雄宇宙”计划的一部分。
除了上述的几部作品，由庵野秀明指导的四部《新世纪福音战士》剧场版也涵盖在该计划中，还是很期待后续这个新日本英雄宇宙会搞出什么梦幻联动，喜欢这个类型的朋友可以持续关注。
本期节目就让我们与“特摄重度沉迷患者”天海小柏一起，聊聊特摄剧的前世今生，对我们各自影响都比较深的特摄作品以及针对《新.奥特曼》电影本身的讨论，无论你是不是特摄剧影的爱好者，都可以一起来听听！
Part 2
话题讨论
01
第一部分
关于特摄片的讨论
1.先从一个轻松和比较个人的角度切入，小柏是从什么时候喜欢上特摄片的？看的第一部是什么？有没有什么和“特摄有关的童年趣事“分享？
2.既然小柏的标签是重度沉迷特摄爱好者，我也知道小柏一直很关注奥特曼系列的内容，所以想听小柏介绍一下奥特曼这个系列的前世今生，包括经历了从昭和、平成到令和，奥特曼系列经过了哪几个阶段，如今的发展如何？
3.关于特摄我有一个好奇的点，最早对于特摄的理解是泛指使用了某种特殊技术，将难以实现的场景和对象拍出来的影视作品都可称为特摄，但随着CG技术发展，“特摄”的广义概念被被专指为一类影片类型，由真人穿上“皮套”在微缩模型中进行对战，题材以英雄和怪兽为主的故事。
庵野秀明本人曾提出“救救特摄”的言论，就如昆汀、诺兰等导演提到拯救“胶片”一样。无论是特摄或是胶片，维护、使用都是相较于如今的CG特效或是数字摄影更昂贵的，但大家总会有一种“原教旨主义”的坚持，比如庵野秀明即使用CG拍哥斯拉和奥特曼，已然会在材质上还原皮套的效果，数字拍摄的影片也会试着还原胶片质感，比如大卫芬奇导演的《曼克》。
想问小柏的就是，如果没有了真人的皮套演出，类似于庵野秀明的《新奥特曼》还能算是特摄片嘛？关于特摄在当下的创作，你有什么观察？
02
第二部分
《新.奥特曼》内容讨论
1.CG生成的奥特曼打斗，虽然从技术层面上有了革新，也相较皮套更为让人有代入感，但总让我觉得很别扭，无论是打斗还是场面调度上，关于这一点想听听你的看法？
2. 作为较为“粉丝向”的内容，《新.奥特曼》对于《奥特Q》初代奥特曼有哪些致敬和革新？
3.从文本层面，本片有一个让我觉得有“撕裂感”的地方，即是我始终无法把握导演创作的聚焦点，是奥特曼对于人类是否值得拯救的体认，还是对于日本作为大国附庸和国家间关系的隐喻，还是突出奥特曼和人类之间，尤其是“祸特队”之间建立的羁绊，这在我看来都是如“蜻蜓点水般”没有深入，这也让最后的感动来的有些突兀和让人摸不到头脑，关于这种“撕裂感”你有感受到么？或者说有没有什么情节上的bug是你想吐槽的？
4.如果《新.奥特曼》还会出续集的话，你期待哪些内容的展示？或者说作为奥特曼系列，最应该被延续下去的“精神”是什么呢？
Part3
延伸讨论
1
推荐对自己影响大的特摄作品？
天海小柏
《梦比优斯奥特曼》
Santaku Dai
《假面骑士电王》
《假面骑士W》
你相信光么？
相信。
图文排版|Santaku Dai
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