“有法”与“无法”——欧阳询的行书
欧阳询，别称欧阳率更（557--641），字信本，是唐代著名的书法家和书法理论家。他与虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。欧阳询作品传世甚多，有书法墨迹、书法碑刻、以及入唐以后奉诏为唐代以前的经、史、子、集各部辑录。其中书法墨迹作品有《张翰帖》《梦奠帖》《卜商帖》《行书千字文》等，是不可多得的行书佳品。欧阳询的行书用笔高古，结体独特，多凌空取势、书写上大胆运用侧锋等用笔，多为瘦长型结构、书写流畅，一任自然，突破前人成法而自成一派。
欧阳询《卜商帖》局部
欧阳询《梦奠帖》局部
如《梦奠帖》中，就多见凌空取势的用笔。图中“性”“任”“不”“报”“毒”“灭”几字都笔画较细，用笔相似，如“报”字的最后一笔反捺，与写意绘画中画“细竹叶”之法也有相通之处，依稀可见当时欧阳询书写时的状态。他的作品中，许多笔画的形态大约是由他瞬时发力、凌空取势的用笔习惯所致。这也是唐以前，尤其是魏晋时期书法作品中比较多见的用笔。
欧阳询《梦奠帖》单字放大局部展示
欧阳询的另两件行书作品，《行书千字文》《张翰帖》二帖则风格接近，用笔也相似，大约是相近时期所写，均为欧阳询行书上乘佳作。其中《千字文》长篇巨制，是不可多得传世行书佳作。二帖在用笔上依旧险绝，较之《梦奠帖》则更为内秀，含筋骨。此二帖亦是许多学习欧阳询风格行书的学书者的重要参照范本。
欧阳询《张翰帖》局部
欧阳询《行书千字文》局部
欧阳询《行书千字文》局部
同时期书法理论家张怀瓘评价欧阳询，说他：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色；然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。”
书法家、书法理论家虞世南也夸赞他写字时，“不择纸笔，皆能如意”。
欧阳询在同时期书家中影响极大，而今天来看，他最具影响力的作品是他的楷书作品《九成宫醴泉铭》，以结体严谨在学书者中倍受欢迎，影响力远超其行书。今人学习欧阳询行书者，并不多见。然欧阳询书法上承魏晋书风，其行书的风格及其作品中的可读性，十分丰富，应当重视其中用笔与趣味。
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