如何评价汤显祖的《牡丹亭》？
《斓房蛾术堂闻笔》载：“杭有女伶商小玲者，以色艺称，于《还魂记》尤擅场。尝有所属意，而势不得通，遂郁郁成疾。每作杜丽娘《寻梦》、《闹殇》诸剧，真若身其事者，缠绵凄婉，泪痕盈目。一日，演《寻梦》，唱至‘待打并香魂一片，阴雨梅天，守得个梅根相见’，盈盈界面，随声倚地。春香上视之，已气绝矣。”从中不难看出当时受众对《牡丹亭》的痴爱。
八十年代以来，《牡丹亭》更是在舞台上愈演愈热。1962年6月，湖南省郴州专区湘昆剧团改编演出了《牡丹亭》，该版本在吸收明代冯梦龙改本《风流梦》的基础上，融合了湘昆老艺人的演出本；1993年，上海昆剧团重排《牡丹亭》，融入了许多话剧元素，在表演、灯光、舞美、音乐等方面都有别于传统的昆剧演出，也收到了不错的市场反应。
在二十世纪和二十一世纪之交，《牡丹亭》先后被三个国外导演搬演至国际舞台。1998年，美国导演彼得·谢勒（Peter.Sellars）导演了歌剧版《牡丹亭》；1999年，美裔华人陈士争执导了传奇版《牡丹亭》；2000年，美国导演Stephen.Kaplin和Kuang-yu联合导演了玩偶剧场版《牡丹亭》。
进入二十一世纪后，自2001年5月联合国教科文组织宣布中国的昆曲艺术是“人类口头和非物质遗产代表作”以来，昆曲艺术得到了更好的传承和发扬。白先勇先生主持制作的青春版《牡丹亭》是最为大众所熟知的。
从舞台演出情况足见《牡丹亭》的影响力。
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