金庸小说里的那些神来之笔
今天来和大家一起来看看金书里那些神来之笔。
时光流逝
许多作家写流逝的时间倚天笔，常常一笔带过。
例如《西游记》中写美猴王前往蓬莱求长生不老之道，猴子在观里每日勤勤恳恳做杂活，“在洞中不觉倏六七年”。
祖师问他到洞中已有多少时日，他懵懂地说，已经吃过了七次饱桃。我们便已明了，其间已过去七年了。
金庸在《神雕侠侣》第三十二回情是何物中，却精妙地利用听觉，将时间的流逝感转化成七寂七响的木剑之音，令我们如身临其境般地感受到这六年时光匆匆。
春去秋来，岁月如流，杨过日日在海潮之中练剑，日夕如是，寒暑不间。木剑击刺之声越练越响，到后来竟有轰轰之声，响了数月，剑声却渐渐轻了，终于寂然无声。又练数月，剑声复又渐响，自此从轻而响，从响转轻，反复七次，终于欲轻则轻，欲响则响，练到这地步时，屈指算来在海边已有六年了。
水墨之境
水墨深浅，笔尖婉转，勾勒出意境悠然的画作。
古今武侠小说中，少有人能在三两句之间，就将一幅水墨般的图画用文字描绘而出。
但金老在小说中却频频做到“妙手丹青”，展现出他高超的文字绘画之才。
比如《倚天屠龙记》第三十六回夭矫三松郁青苍中，张无忌上少林寺追踪成昆，金老写道，
一条条雨线之中，但见圆真的伞顶已在寺北百丈之外，折回向左，走向一座小山峰，跟着便迅速异常的攀上峰去。圆真此时已年逾七十，身手仍是矫捷异常，只见他上山时雨伞绝不晃动，冉冉上升，宛如有人以长索将他吊上去一般。
在一条条垂直而落的雨线之下，圆真举着一把油纸伞，矫健而快速地切割开雨落下的线条，攀登上山。
他在这幅水墨画中，原本是画面的破坏者，但却因他冉冉上升时的稳定感，又成为画面里最重要的元素。
同样的，《倚天屠龙记》中也另有一幅曼妙的细雨水墨画，便是张翠山初遇殷素素时，钱塘江上的纤细雨线，打在船舷，配着一把折扇上幽然飘香的簪花小楷，才子佳人，当真是美到极致。
张翠山抬起了头看伞上书画，足下并不停步，却不知前面有条小沟，左足一脚踏下倚天笔，竟踏了个空。他变招奇速，右足踢出，身子腾起，轻轻巧巧的过了小沟，犹似凌虚飞行一般。
只听得舟中少女喝了声采：“好！”张翠山转过头来，见她头上戴了顶斗笠，站在船头，风雨中衣袂飘飘，真如凌波仙子一般。
俏皮灵动
不仅男女之间暧昧朦胧的初遇写得入木三分，写小情侣之间的对话也十分灵动有趣。
黄蓉回身反手，在短墙墙头上按落借力，轻飘飘地腾空而起，叫道：“我在上面瞧着，你在底下搜。”郭靖应声入内。黄蓉在屋顶上叫道：“刚才我这一下轻功好不好？”
郭靖一呆，停步道：“好得很！怎样？”黄蓉笑道：“怎么你不称赞？”郭靖跺脚道：“唉，我没一个时辰心里不在赞你。”黄蓉咭的一声笑，手一扬，奔向后院。
黄蓉在屋顶撒娇般地“讨”夸奖，郭靖一呆一跺脚竭力为自己“辩解”，蓉儿又咭得一声笑，手一扬，这一连串言语动作，令两人恋爱中的俏皮感，一下便倾泻而出。
情人重逢
两个年轻人谈情说爱，只需快乐便好，十六年后杨龙二人重逢的场景，读来却令人肝肠寸断，苦涩非常。
十六年后，黯然销魂的杨过一路追随太阳，最终在悬崖绝壁上一跃而下，却意外发现绝壁之下，别有洞天...
......举步入内，一瞥眼间，不由得全身一震，只见屋中陈设简陋，但洁净异常，堂上只一桌一几，此外便无别物，桌几放置的方位他却熟悉之极，竟与古墓石室中的桌椅一模一样。他也不加思量，自然而然的向右侧转去，果然是间小室，过了小室，是间较大的房间。房中床榻桌椅，全与古墓中杨过的卧室相同，只是古墓中用具大都石制，此处的却由粗木搭成。
但见室右有榻，是他幼时练功的寒玉床；室中凌空拉着一条长绳，是他练轻功时睡卧所用；窗前小小一几，是他读数写字之处。室左立着一个粗糙木橱，拉开橱门，只见橱中放着几件树皮结成的儿童衣衫，正是从前在古墓时小龙女为自己所缝制的模样。他自进室中，抚摸床几，早已泪珠盈眶，这时再也忍耐不住，眼泪扑簌簌的滚下衣衫。
忽觉得一只柔软的手轻轻抚着他的头发，柔声问道：“过儿，甚么事不痛快了？”这声调语气，抚他头发的模样，便和从前小龙女安慰他一般。杨过霍地回过身来，只见身前盈盈站着一个白衫女子，雪肤依然，花貌如昨，正是十六年来他日思夜想、魂牵梦萦的小龙女。
两人呆立半晌，“啊”的一声轻呼，搂抱在一起。燕燕轻盈，莺莺娇软，是耶非耶？是真是幻？
过了良久，杨过才道：“龙儿，你容貌一点也没有变，我却老了。”小龙女端目凝视，说道：“不是老了，而是我的过儿长大了。”
两人对话之平常，仿佛从未分开，这十六年时光，似乎不过是眼睛一闭一睁，眼前一黑一白，一晚的光景而已。
小龙女那么自然地将手搭在过儿头上，轻飘飘地说出那句“过儿，甚么事不痛快了”，想来在睡梦中重逢，已是常事。
留
言
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