诺兰被封为诺神，并俨然成为新时代的电影教父，虽然始终与奥斯卡无缘，但仅有的10部作品中随便拿出一部，都可被称为“神级”。

认真看过并能看懂诺兰的电影，绝对会成为诺粉，根本不需要刻意将他捧得这么高，因为他本来就高高在上哇。

以下六部诺兰电影，我以为，惊艳了世界，惊醒了时光。

《记忆碎片》（2000年）这是一部充满炫技激情的电影，30岁的诺兰，用神奇的剪辑让简单的故事呈现出光怪陆离的效果。

脑部受到重创的男主，记忆功能受损，只能保有十来分钟之内的记忆，不过受伤前的记忆并未丢失。

而留在男主最后记忆中的，是心爱的妻子被奸杀的场景。

故事，围绕男主利用支离破碎的记忆，追踪杀妻凶手而展开。

为弥补记忆漏洞，男主利用拍立得、小纸条，以及纹身来帮助自己搞清楚状况，不过，其实只要烧掉一两张照片，或者添加一条提示语，路径的走向就会大不相同。

诺兰让故事在真假世界、黑白影像中切换，男主不连贯的记忆带来颠三倒四的重现和闪回，将观众带入与男主一样，想找到凶手为妻报仇的迫切心境。

警察、毒贩、情妇，孰真孰假？

照片、注解、纹身，是对是错？

处于片刻清醒中的男主，对记忆与存在感的自问自答，了解了这个，虽然你依然会为故事的真实原委惊掉下巴，但对男主之所以选择这样的复仇方式活着，还是能够理解的。

《记忆碎片》故事本身就具有一定的奇幻性，支离破碎的剪辑效果又营造了浓烈的悬疑氛围，加上男主恍惚而抱歉的表情，全片笼罩着紧迫、迷离、焦虑之感，总之我是看的心力憔悴，恨不能将记忆碎片完整拼凑，尽早知晓结果。

《致命魔术》（2006年）《致命魔术》中最伟大的魔术师，显然不是两位大名鼎鼎的男主，而是导演克里斯托弗·诺兰。

电影讲述了2个为魔术而生（不，其实是3个），甘为魔术做出任何牺牲的男人，他们之间的爱恨纠缠和惨烈斗争，直至两败俱伤，至死方休。

出身贵族的安吉尔与出身平平的波登，自小就是要好的伙伴，并同时痴迷于魔术。

两个魔术师，安吉尔为追求表演中观众惊愕的表情与热烈的掌声，波登则不惜一切代价也要将魔术修炼到最高境界。

他们在不同的舞台上追逐，却又凶神恶煞地出现在彼此的命运中——

在魔术表演中，波登害死了安吉尔的妻子，为了报仇，安吉尔让波登被自己的魔术断了两根手指；

为打探移形遁影的魔术秘密，安吉尔不惜派出爱着自己的女助手，结果女助手爱上了波登，反过来用假日记诱骗了安吉尔，并导致安吉尔在魔术中摔断了腿；

因受不了丈夫对魔术的疯狂，波登的妻子自杀了，情妇也因其冷酷离开了他；

而安吉尔则利用最新科技，一次次让自己被最新的复制品杀死，并终于凭借此魔术，将波登送上了断头台。

当波登的子弹射入安吉尔胸膛的一瞬，也许只有死亡，才能拿彻底结束致命魔术的梦靥……

炫目的叙述和引人入胜的悬疑背后，讲述了人性最深刻的悲剧，而诺兰电影中的各种伏笔和暗示，常常只有再度重刷时，才能在感叹声中幡然领悟。

《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008年）作为2008年全球票房冠军，正是这部《蝙蝠侠：黑暗骑士》，将诺兰捧上了神坛。

很多电影只要一拍续集，就有狗尾续貂之嫌，只有《教父》和诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》例外。

甚至，诺兰有本事让希斯·莱杰饰演的小丑，全面压倒蝙蝠侠，成为电影史上最光彩照人的反派角色。

诺兰的叙事能力不但在于结构，而在于他总能找到一个与众不同的主题，《黑暗骑士》的主题，则是由影片中的反派小丑逐层挖掘出来的。

小丑在片中代表一种极端邪恶势力，毫无底线，为了达到自己的目的，什么事都能干。

然而他干坏事并不是为了钱，他认为这个城市配得上一个更有品味的罪犯。

说出来有点不可思议，但小丑心中有自己深信不宜的信念，而他所有犯罪行为，都是为了追求这一信念：这个世界上没有正义邪恶的说法，所有人追求的不过是影响力，正义邪恶只是不同的追逐手段罢了。为了达到影响力这个目的，所有人都会暴露出心底最自私的一面。

电影一开始，带着小丑面具的一伙劫匪实施抢劫，得手后相互残杀，完全抛弃了盗亦有道的传统，他们的背后就是小丑，不相信一切正义善良，企图挑战虚伪人性的小丑。

这套逻辑，在黑社会内部被完全验证了，黑吃黑，为了自己的利益，可以牺牲任何其他人。

接着，在所谓的正义之士身上，小丑的理论再次得到应证：警察局长和女法官都被自己身边的人弄死了，因为小丑威胁说要干掉他们最亲近的人，为了自己最心爱的人，什么正义道德都是假的。

小丑就这样，用令人恐怖的手段，不断分化正义的力量。

里面最难对付的，就是光明骑士哈维·登特和黑夜骑士蝙蝠侠。

这两人之间有种奇妙的情感联系，应该说是惺惺相惜，但小丑抓住的，却是他们共同爱着同一个女人瑞秋。

当瑞秋丧生火海后，哈维和蝙蝠侠都被击垮了，而哈维，则一步步露出了投机分子的嘴脸，于此相反，蝙蝠侠的英雄本色，也逐渐开始显露。

应该说，小丑看似电影中的反派，其实真正的大反派，是那些正派人士心中的魔鬼，而小丑只不过将这些心魔勾引出来，让其相互较量。

这些，都是诺兰的深刻与高明之处啊。

《盗梦空间》（2010年）一部结构极其复杂，但却非常引人入胜的科幻梦境之旅。

讲述的是一个造梦师带领特工团队，进入他人梦境，从他人潜意识中盗取机密，歧途重塑他人梦境的故事。

莱昂纳多饰演的男主柯布，是这一行中经验最老道的专家，能够潜入人们精神最为脆弱的梦境中，窃取潜意识中有价值的秘密。

这一罕见技能令柯布成为企业间谍活动中最令人垂涎的对象，但这也让他成为了一名国际逃犯，失去所爱。

但，只要完成最后一项任务，柯布的生活就会回复本来面目。

这次的任务不是窃取思想，而是植入思想。

在本次盗梦行动中，柯布一共进入了五重梦境，前四层为层层深入：第一层是柯布和盗梦小组在大雨中的城市街道，第二层是酒店，第三层是雪地激战，第四层则是蜜儿的孤独迷宫。

而最后一层，是从斋藤死在第三层梦境中直接进入的第五层梦境，也是所谓的“潜意识深渊”，最后柯布是否能够醒过来回到现实空间？虽然没有明确交待，但梦境中衰老的斋藤拿起手枪的瞬间，镜头转向了柯布，留下了很大的联想空间。

《盗梦空间》是诺兰执导的第七部电影，他在影片中创造了一个超现实主义的惊悚世界——烧脑的剧情，反物理学的探讨，精彩的动作场面，具有冲击力的情感，再加上莱昂纳多传神的演绎，无一不让人大为叹服，大呼过瘾。

可以很肯定的说，《盗梦空间》是我近10年在影院里看过的最精彩的电影，没有之一。

《星际穿越》（2014年）在我们以为《盗梦空间》已穷尽诺兰的想象力之时，《星际穿越》横空出世了。

《星际穿越》是一部充满超现实主义和梦幻色彩的太空冒险，这部构思宏大的电影在探索人类之间亲密感情的同时，也讲述了对宇宙的思索，这种冲击，不是烂俗科幻影片天马行空的视觉骚扰，而是真正的科学带给人的震撼和思考。

科学、时间和亲情，是包裹这部《星际穿越》的三重外壳。

科学对大众而言是身外之物，是地球上一小撮掌握着人类未来命运的人的烧脑游戏，但却已经成为我们身边最不可或缺的进步力量，只有凭借一小部分人的探索与牺牲，我们才可能避免在茫茫宇宙中被灭绝的命运。

虽然是基于科学理论的科幻电影，但当我们看到主人公一次次陷入绝境，却因为骨子里对于科学的巨大信心，相信他能走出困境，并为已经走上末日危途的人类，带来无穷的勇气和不死的希望。

时间，在《星际穿越》中，变成了实体存在。

诺兰让我们相信，一旦置身于五维空间中，时间就像图书馆的书柜，可以随意浏览。但不同维度的空间，时间无法衔接，就像隔墙相望的父女俩，永远无法触碰。

人类的七年却只能相当于穿越黑洞后的一小时，几十年一晃而过，看着爱女须臾之间长大成人的库珀，那浓烈的思念，始终无法传递。

当大部分影视作品的爱恨情仇仍然聚焦在地球之上，诺兰的情丝已然穿越虫洞，直达浩渺宇宙。

当我们看到库珀在五维空间里向女儿小墨菲喊叫着求救，是多么希望墨菲能够挪开书架上的那些书，帮助库珀迈过书架回到自己家中啊！

虽然明知不可能，但我们已经陷落，被诺兰营造的非凡情境折服，在虚拟的时空中苦苦挣扎。

《敦刻尔克》（2017年）《敦刻尔克》，用诺兰特有的电影语言，独出心裁的开创了另一种表达模式：没有个人英雄主义的主角视角，用全景式的画面，纪录式的镜头，真实呈现了战争中命悬一线的群像。

电影从几个英国陆军士兵的逃跑切入，空荡荡的巷道中，飞舞着德国人的宣传单，几个士兵在奔跑，一阵枪声之后，倒了几个，奔跑的脚步声更为急促，断断续续的枪声后，只一个士兵攀越一道铁门，跑入了盟军的防区。

奔跑着穿过几个街区后，越过转角处，惊魂未定的士兵汤米被眼前的景象震撼了：沙滩上，明晃晃的阳光下，成千上万名士兵安静的排队等待，奔跑的节奏一下切换成令人头晕目眩的死寂，一种让人绝望的安静。

刚从死亡线上逃出来的汤米以为，这下可以稍微喘口气了，立马，一轮轰炸就让他明白：无处藏身的海滩上，大家都成为无障碍的靶子，都是等待屠戮的待宰羔羊。

为了回到几乎看得到的对面的家，人群在无望中集体等待：等待潮汐，等待不知何时到来的船，等待极其微小的登船机会，等待不知将来自何方的死亡威胁……

幸运排在队伍前面又怎样，幸运的上了船又怎样，一轮轰炸之后，除了死伤人数的增加，一切再次重归原点。

诺兰没有拍摄血淋林的死亡近景，直接从生理上击垮你，但那种不知名又无处不在的死亡，却在心理上更加成功的营造了战争带来的死亡恐惧：被头顶飞机轰炸、在扫射中中弹、船沉大海被淹死、泄露原油引的爆炸被火烧、甚至人与人之畏死求生导致的猜忌和争斗……

总是在生存希望刚燃起的时候，致命打击紧随而至，让人在希望到绝望中几度往返，而这种濒死的反复体验，才是最可怕的折磨。

不过相对此前作品，《敦刻尔克》略显平庸，创新之处在于通过3个视角、3重时间刻度，多角度全方位呈现了40万人的撤退场景——

陆军士兵逃生的视角，时间刻度为一周，空间维度是陆地；

平民水上救援的视角，时间刻度为一天，空间维度是海上；

空军飞行员战斗的视角，时间刻度为一小时，空间维度是空中。

最后，正因为诺兰，因为他充满奇思妙想的电影，我们可以穿越记忆、穿越梦境、穿越时空、穿越历史，穿越一切已知与未知，看到更加绚丽宏大的世界。

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