古代四大极品奸臣，为何奸臣多书法高手？
书法是文人艺术，大臣是文人的精英
首先，书法是文人的艺术。这个不难理解，在古代能识字能写字的人是少数，写字的艺术完全是文人的艺术，看古代留下来的经典书法作品，许多都是文人之间的信札、笔记或者是诗歌序言之类，比如说王羲之《兰亭序》是文人之间聚会所作诗集的序言，苏轼、黄庭坚、米芾等大书法家留下的法帖许多都是互相之间的信札。可以说，书法就是古代文人写字的艺术。
其次，古代大臣都是文人的精英。古代很长一段时间的选官取士都是在文人之中选择的，那么能够当官的很多都是文人，能被选上的都是文人的精英。这些能选上做官的，往往字都不差，尤其在唐朝，科举考试过后，还需要经过吏部的铨选，书法作为一项重要考核标准。如果字写得不好，可能官都没得做。所以发现古代书法家，往往都是大官，比如王羲之、颜真卿、欧阳询、柳公权、苏轼、黄庭坚、蔡京等等。
第三，更有称得上奸臣的，一般都是大臣里的精英。能称得上奸臣的，往往都是一些很聪明很厉害的角色，泛泛之辈还真做不了奸臣，换句话说，能称得上奸臣的一般都是大臣里的精英。如果说古代大臣是文人中的精英，那么奸臣就是精英中的精英，书法也就差不了。比如说蔡京、秦桧、严嵩等等，这些都是大奸臣，同时也都是大书法家。
总之，书法是文人的艺术，古代大臣是文人的精英，所以说古代的大臣书法都不差，而能称得上奸臣的一般都是位极人臣的角色，所以奸臣多书法高手也就不难理解了。
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