为什么很多人觉得周杰伦是无可超越的？
周杰伦出道17年，斩获成就足以比肩华语世界的周璇、邓丽君、罗大佑、张学友，这些振聋发聩的前辈。华语乐坛冒头的歌手多如过江之鲫，但如果要用“伟大”这两个字眼来给他们下定义，能担得起“伟大”二字者，也不外乎这几个人。
金嗓子周璇
“金嗓子”周璇是20世纪上半叶，国语流行音乐史上的“先驱”和“金字招牌”，对于今人而言，周璇的名字，就代表了留声机和老唱片、上海滩和十里洋场、还有历史夹缝中那段斑驳的旧时光。
华人天后邓丽君，与周璇几乎可以并称华语流行音乐史上的双生花。她们的成就都在于不可复制的时代性和全民性，有华人的地方就有邓丽君的歌声，华人天后的帽子可不是吹出来的。
罗大佑是开天辟地式的人物，甚至当下乐坛仍在沿袭他的创举谋求来的“福利”。但凡打上“罗大佑”烙印的作品，明眼人就能很清晰的从本质上将之与流行音乐区别开来，他对社会的责任感、深刻的洞察力和终极的人文关怀，不枉乐坛上都尊他一声“教父”。
张学友较之创作人罗大佑，虽然没有实质性的贡献，但他影响甚殊，兼且代表两个阵营：“香港队”和“实力派”。许冠杰和谭咏麟也是香港的实力代表，但影响力没有覆盖两岸三地的华人世界，故推张学友，毕竟“歌神”的名号载大中华区传了20多年，举世公认也有加成。
王杰和刘德华的粉丝真心不必在这里排队刷存在感、凑这个热闹了，叫嚣为什么没有你们的偶像，这样只会给偶像招黑。
王杰的对比对象永远都是齐秦，曾经并峙于台湾乐坛的“双雄”。从两人作品立意来看，齐秦的格调明显更高一筹，带有明显的浪漫色彩和理想倾向，相较于苦闷愁肠的王杰，如同佛教分的大乘小乘，高下立判。
齐秦后期退化实在严重，湖南卫视第一季《我是歌手》的“歌王”名衔原本是为他定制，可惜到手的奖杯他都捧不走。但是——小哥他“认栽”，他看得透局势、他分得清明理，他知道舞台是凭实力讲话的地方，大浪淘沙一代新人换旧人，他知道唱不动了就是唱不动了，叽歪再多废话也没用！
勤奋努力的刘天王属于综合型选手，单摘唱歌他都挤不进香港前10的排位赛。放心，这话是有依据的！金针奖之于香港歌手，意味着殿堂级唱将的准入门槛，张学友2000年把金针奖收入囊中，17年之后的今天，四大天王中的刘、黎、郭，仍然只能充当看客。
这就是赤裸裸的差距！如果论综合实力，刘德华面前还有一座翻不过的大山——张国荣！张国荣唱歌有金针奖傍身，电影有戛纳影帝加持，这些成绩，可不是努力就能换来的，天赋很重要！
从歌神往后论，年轻辈的歌手中，周杰伦如果称第二，大概没人会出来争第一。他与教父罗大佑同为创作人，贡献也足以相提并论。他开启华语“RB”与“流行中国风”的先声，把RB提升到主流高度，并且让中国风遍地开花。周杰伦开创了属于他自己的时代。
当然，论及华语流行音乐西化的潮流，也少不了王力宏和陶喆的功劳和才华。作为中生代的三驾马车，陶喆顶着“RB教父”的名号，王力宏是“优质偶像”，他们出道都要比周杰伦早一个代际。
陶喆早年还曾做过周杰伦参加比赛的评委，他和王力宏却被青出于蓝的周杰伦后来居上轻松赶超。这三驾马车再加上全方位创作型男林俊杰，撑起台湾乃至整个华语势力的半边天。
中生代的四大天王
不知所谓的哪个媒体敕封“台湾新四大天王”名号盛行已久，其中包括周杰伦、王力宏、林俊杰和罗志祥，前三者都不枉此称号，小猪的人气或许逊色不了多少，但真以乐坛贡献来划分，陶喆分分钟把他秒出局。（小猪不哭，没有针对你的意思）
周杰伦领衔的这个“天王战队”，还有一项被人忽视但又值得大书特书的历史功绩——抗击韩流日娱！周董抗韩可不是放放嘴炮就完事儿，人家是凭作品说话，堪称华语“抗韩”第一人。颁奖礼上，周杰伦的一席话掷地有声，听着就提气
周董“抗韩”豪言
请大家支持华人音乐，不止是我的音乐！
不要让韩流越来越嚣张！
华流才是最diao的！
自2000年以后乐坛形势哀鸿遍野，华语唱片工业步入寒冬举步维艰，几乎陷入中道崩殂的窘境，港台造星大本营的“旗舰”“航母”们明显燃料不足，而韩流日流却如洪荒肆虐。
90年代，港台阵营相继推出各自的“四大天王”对垒（港：张刘黎郭，台：齐王周童），任贤齐成为千禧年前的最后一位超级巨星，又有谢霆锋、郑中基、阿杜等人昙花一现，但从长久计，他们远远达不到国民偶像需要输出的持久影响力。
汹涌韩流
90年代后期，韩国娱乐圈开始对整个大中华地区发力，他们用韩剧（代表作：《蓝色生死恋》《冬季恋歌》《大长今》）、韩星（HOT、东方神起、神话、BIGBANG）敲开国门，肆无忌惮的输出他们的文化价值观。