迎来春色换人间又名是什么？
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迎来春色换人间又名是什么？
迎来春色换人间又名是打虎上山。
《智取威虎山》中杨子荣的唱段：《迎来春色换人间》（民间简称：打虎上山）。该唱段是剧中男一号的核心唱段，以气势烘托见长，特别是开头的那句二黄导板：“穿林海，跨雪原，气冲霄汉”，调门又高又亮，长长的拖腔稳稳地飘在云端，接下来的回龙：“抒豪情，寄壮志，面对群山”，又流畅、自然地过度到下面的原版。该唱段之所以有名，一是唱腔设计极具美感，二是演唱难度极高。它的原版演唱者童祥苓的演唱高亮、甘醇，外加一丝沧桑感，已经达到了相当高的境界，可以说是经常被模仿，从未被超越。如果要评选京剧现代样板戏的第一唱段的话，这段“打虎上山”会有很高的中签几率，因为它的影响力实在是太强了。
京剧《智取威虎山》尤其（迎来春色换人间）段，童祥苓和于魁智两位艺术家谁唱得更好？
我是毋庸置疑的认为童祥苓先生唱得更好。
依据是什么呢？
第一，惯性思维使然
众所周知，京剧《智取威虎山》是文革时期八大革命样板戏之一。童祥苓先生是主演和首唱，那时可谓是家喻户晓人人皆知，而他扮演的杨子荣高大英雄形象也是早已深入人心，不可磨灭。
无论是戏剧还是歌曲，只要是首演、首唱出名了，那这个演员在人们的心目中就是Number one了，就是原版了。这样的惯性思维，还是十分根深蒂固的。不管后来人演的再好，唱的再棒，也只是被模仿，无法被超越。人们只会说演唱的不错，挺像的，绝对不会取而代之。没办法，已经先入为主了，反正我就是这样认为的。
第二，童祥苓与戏的绝配
可不可以这样认为，命运使童祥苓为《智取威虎山》而生，《智取威虎山》又为童祥苓量身打造。
据史料记载，京剧《智取威虎山》的前身是《林海雪原》，后来成了八大革命样板戏之首，京剧现代戏之冠。而且剧本是一改再改，精益求精。特别是杨子荣的扮演者几乎是千里海选，百里挑一，最后一锤定音童祥苓。
童先生是幸运的，也是必然的。那时他的文武老生就已是炉火纯青，还有他那年轻英俊的外在形象扮演杨子荣也是非他莫属。而以后的《智取威虎山》演出效果，也证明了人与戏的相得益彰。戏因童祥苓而精彩纷呈，童祥苓因戏而一举成名。
第三，巅峰之作难逾越
在那个特殊时期而产生现代革命京剧，像童祥苓与《智取威虎山》、谭元寿与《沙家浜》、钱浩梁与《红灯记》等，剧本已是千锤百炼，登峰造极；演员更是拔群出萃，头角峥嵘。
再就《智取威虎山》的唱段（迎来春色换人间）而言，一上来紧拉慢唱的二黄导板“穿林海，跨雪原，气冲霄汉”，童祥苓先生唱出了器宇轩昂的革命英雄气概，音域宽广而远邃。而同为京剧艺术家的于魁智先生，唱功没得说，但是唱的中规中矩，在气势上相比童祥苓先生要略逊一筹。
我认为那是和时代打上的演唱烙印和嗓音记忆有关吧，毕竟无论是唱戏还是唱歌都是要讲究声情并茂的。再之后唱段的回龙、原板、散板和西皮快板也是如此。这是文生。
我认为，这段演唱应该是有武戏部分的，那就杨子荣的一连串的骑马表演动作。这段表演唱很难，没有深厚的文武老生功底是演唱不下来的。特别是电影中童祥苓的转身腾空一字马跳，堪称经典，成了剧照。
就是专业的体操运动员也不见得能做到吧，况且上下还穿着厚厚的演出服装呢。而从二人的表演来看，童祥苓先生要略胜一筹。
结论
以上论据可以说明，京剧《智取威虎山》尤其（迎来春色换人间）段，童祥苓先生唱得更好。
其实，于魁智先生在京剧表演艺术上，也是不逞多让，水平还是挺高的。
毕竟童祥苓先生廉颇老矣，于魁智先生戏涯正旺。
毕竟童祥苓先生已经是过去时了，于魁智先生是现在进行时。
京剧《智取威虎山》，当年被称为“样板戏”，且始终排在第一位。抛去政治色彩不说，不论是内容、演员、唱腔，确实可算是京剧现代戏的“样板”，童祥苓、沈金波、施正泉、孙正阳、王梦云、贺永华、齐淑芳在当时名声虽不及马、谭等大师，但放眼当下活跃在舞台上的演员，肯定没有超过这几位前辈的。尤其以童祥苓的杨子荣、沈金波的少剑波、孙正阳的滦平早已深入人心，除去巫山不是云。
“打虎上山”是本剧最精彩的片段之一，唱、做、武并重，很吃功力。其中“迎来春色换人间”大段精彩演唱，童祥苓先生演来更是曲妙唱绝，无出其右。
于魁智虽是不错的老生，以这段“穿林海”来讲，差童老远矣！差距主要体现在一下几个方面：
1：原创与搬运
用“自媒体”里的术语来讲，童老的杨子荣就是“原创”，于魁智的演唱则属于“搬运”或“抄袭”。童先生的“杨子荣”无论形象还是演唱早已深入人心，任何人也无法取代，也无法超越。
2：自身功力有差距
京剧界有两个家族式剧社，一是“童家班”，一是“厉家班”。童家兄妹五人有“五虎”之誉，最小的祥苓先生在天津初次登台是被人抱起来放在凳子上唱的。几十年的艺术磨砺，正值盛年时出演杨子荣一角，可谓厚积薄发。于魁智80年代末即小有名气，但这三十多年来。除了“京歌”越唱越有心得外，京剧本身其实并无长进。说实话，于魁智是否有能力完完整整的唱一出《智取威虎山》，恐怕只有他自己清楚了。
3：风格差异巨大
童老的杨子荣“打虎上山”气势恢宏，演唱高亢嘹亮，念白铿锵有力，趟子利落帅气，工架大方舒展，身上干净洒脱，表情威武正义，很好的表现出杨子荣孤身闯虎穴的英雄气概。于魁智的演唱一向给人以“不温不火”的感觉，喜怒不形于色，演谁都这一副脸，没表情是于院长标志性的表情。缺乏革命豪气是唱不好样板戏的。
4：演唱态度不同
于魁智演唱“迎来春色换人间”就是在完成一个唱段，不撒汤不漏水即告成功，他是在完成“演出任务”。而童老生活在那个特殊年代，有幸被选中出演革命样板戏，不仅仅是演出任务，更是政治任务。稍有不慎或许就有灭顶之灾。全身心的投入和完成工作的心态对比之下，高低不言而喻。
如果说童老是用心来唱的话。于魁智只是在用嗓子唱。
5：演唱水平确有差距
童老幼年从艺，又得刘盛通、雷喜福等名家传授余派技艺，拜师“南麒北马”，艺宗多师，没有过硬的功力，当年是不会被钦定出演“第一样板戏”的一号人物的。70多岁的童先生登台演出“迎来春色换人间”依旧神完气足。一张嘴能把全场注意力完全吸引过来，足见气场之强大。同样的这段，年轻许多的于魁智唱来，给人印象总觉得乐队抢戏。说白了就是演员功力欠缺，演员不压台，观众肯定不给耳朵。
总之，童老的“迎来春色换人间”称得上巅峰之作，于魁智的演唱就是不错而已。其实本人认为，拿于魁智和童老的《智取威虎山》做对比，多少有些对童先生不够尊重。
还是那句话：于魁智是否能完完整整把全本《智取威虎山》粉墨登场唱下来都不一定。
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